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Da quando esiste l’arte esiste l’ombra. Questo credevano gli antichi, secondo i quali la pittura nacque nel momento in cui una fanciulla tracciò il contorno della figura dell’amato proiettata su un muro. Da quel giorno ombra e raffigurazione pittorica hanno seguito un unico percorso: in origine semplice strumento per riprodurre fedelmente la realtà e dare il senso della profondità e della luce, l&rsquo...

Difference exists, otherness is constructed. This book asks how important Western artists, from Giotto to Titian and Caravaggio, and from Bosch to D rer and Rembrandt, shaped the imaging of non-Western individuals in early modern art. Victor I. Stoichita's nuanced and detailed study examines images of racial otherness during a time of new encounters of the West with different cultures and peoples, such as those with dark skins: Muslims and Jew...

In this investigative tour de force, now available in a new format edition, Victor I. Stoichita untangles the history of one of the most enduring technical and symbolic challenges to confront Western artists - the depiction and meanings of shadows.

Nella Finestra sul cortile, tra i film più celebri di sempre e grande metafora del cinema, il protagonista Jeff, interpretato da James Stewart, spia i vicini dal suo appartamento, fino a imbattersi nei segni di un omicidio. Per Victor Stoichita, uno degli storici dell'arte più autorevoli dei nostri giorni, il personaggio di Hitchcock, voyeur e detective al tempo stesso, incarna le caratteristiche dello sguardo con cui le arti visive, fin dall'...

Victor Stoichita offers a sensational reinterpretation of one of the most famous and at the same time one of the most enigmatic paintings of the Italian Renaissance - Vittore Carpaccio's The Vision of St. Augustine. Carpaccio (c. 1465-1525) created the painting in the Scuola degli Schiavoni in Venice at the beginning of the 16th century, as part of an interior design cycle honoring St. Jerome. Stoichita clarifies how Carpaccio was able to repr...

Nella nostra abitudine culturale e percettiva, la pittura è l'arte visiva per eccellenza e il quadro, il supporto di legno o di tela, è il suo ovvio "veicolo". Nella realtà storica, il quadro è un'acquisizione recente. Esso nasce infatti insieme a una differente idea di fruizione artistica, come contemplazione "estetica" e "ornamentale" dell'arte, priva delle connotazioni religiose e celebrative alle quali la pittura aveva fino ad allora rispo...

Per Plinio il Vecchio la pittura ebbe origine quando una donna tracciò il profilo dell'amato attorno all'ombra proiettata dal suo viso. Da quel momento l'ombra ha accompagnato l'arte: usata da principio come strumento per riprodurre fedelmente la profondità e la luce, ha in seguito acquisito una valenza simbolica sempre maggiore fino a diventare la base su cui alcuni artisti hanno costruito la loro opera. "Breve storia dell'ombra" si sviluppa ...

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Die fünfzehn Beiträge des Bandes behandeln die Frage, wie sich unsere Kultur im Verhältnis zum Spiegelbild - und zu ihrem Spiegelbild - strukturell und historisch definiert. Diese Frage ist historisch zu begründen, so eröffnet der Band Einblicke in die Geschichte des Umgangs mit dem Double aus der Perspektive ganz unterschiedlicher Disziplinen: Psychologie, Psychoanalyse, Kulturwissenschaft, Philosophie und Ästhetik, Ägyptologie, Klassische Ph...

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Victor Stoichita shows how Spanish painters of the sixteenth and seventeenth centuries attempted to deal with mystic visions in their art. Artists studied include Velazquez, Zurburan and E1 Greco. This book will appeal to anyone interested in how art responds to ideological pressures.